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星期一

還愛情以“情”

　　網絡文學的興起,曾一度讓我吃驚,過去隻是看,不曾參與,也更不曾評論過,但我是真切地知道,網絡上有不少好的作傢和好的作品,比如如今已經消失瞭的張懷舊,我以為是個堪稱大傢的人物,如果我用網絡作傢或論壇高手來定位他,我是不在乎你信與不信的。　　論壇是讓人玩的地兒,無論如何這裡算不上是文學愛好者的天地,有多少人想在這裡走文學之路,或者說想從這裡學點東西,我不能說沒有,但給我的感覺是不多。紅袖裡別的版塊我不瞭解,但咱們佳人這樣的人還是有的,盡管我不才,但也真有人以為好像怎麼地著,也試圖似乎是“不恥下問”式地想學點什麼,那真是抬高瞭我,我是有自知之明的,別的我不行,但扯淡我還是會的,這適合於論壇,而完全不適合於文學,下面所說的一些文字也概莫能外,那读《有一种爱我们还很陌生》有感就是扯淡,求你或你們不要把這些狗屁不如的東西報以準繩或宗教般的情懷,阿門。　　佳人裡寫小說的有好多,比如融化的淚、人魚、香姐、馬櫻花、崔筱瑕、種月亮的女人评王怡:掉入书袋的自由观等,如果單純從文字或語言的角度來說,我更喜歡四十不言,他的小說有自己的特色,不用看作者,隻要一看內容就知道是那個四十歲還不說話的人寫的,可能是為瞭適合論壇的原因,他寫的小說都是特別的短。其實從小說的角度說,“短”都夠不上,隻可算“微型”瞭。隻是我沒有看過不言的長一些的小說,這不能不說是憾事,我想他與我都才四十,如果不出什麼意外的話,總還會有機會,也真的希望他多寫一些長的,能夠讓如我一樣的人“饕餮”一回。佳人裡寫小說的不論是男是女,寫愛情或女人的還是比較多,這符合佳人版塊的定位與特點。這就是我今天要想說的內容瞭。　　昨晚剛要下線,雪天使告訴我,她的小說《愛在深秋》寫完瞭,告訴我的目的我是明白的,就如月亮完成她的小說《天意》一樣,一是讓我去學習學習;二怕是讓我給提下意見。那咱就不客氣瞭。看瞭種月亮女人修改後的《天意》,讓我很吃驚,她的小說我以前看過,包括這篇我也是在初搞女人谈爱情時斷斷續續地讀瞭,隻是沒能集中地看,也如四十不言一樣,看瞭近兩個小時,真的讓我有些吃驚,隻是我不如四十不言那樣激動,發出“這才叫小說”的吶喊而已,我是說瞭點意見的,在她的帖子裡跟瞭出去,她聽不聽我也不管瞭,既然讓我說,那我就不一定就說好便拉倒瞭。月亮與雪天使的小說一樣,都是寫愛情的,不同的是雪天使的僅局限於愛情,而月亮的卻是由愛情到婚姻,這事很正常,這就是作者的生活差異的必然結果,就是文學上所說的主體的局限性,沒有生活便難有作品。隻是這兩篇小說是最近佳人我所看到的上佳之作。　　從有小說的那一天起,小說之中的愛情便成瞭永恒的題材,曹雪芹寫《紅樓夢》的時候,小說雖然還登不瞭大雅之堂,要真是如魯迅所說的書有“排滿”情緒,怕是正值“文字獄”的當朝是絕對不會放過他的,時興的“詩詞賦史”,戲劇也不是太高,所以一句“清風不識字缺乏思想性娱乐圈成郁闷圈,何故亂翻書”也是要掉腦袋的。曹雪芹寫瞭愛情,以後的小說那就更多瞭,現在的所謂文學,小說是首當其沖的,如果說文學是一頂皇冠,那小說無疑是這皇冠上那顆最耀眼的明珠,因此也就有人敢說“魯迅不是文學傢”的話瞭,原因就是他沒有過長篇小說,這是另外一個話題,先放下。　　雪天使的小說寫的是一個男人和三個女人的愛情故事,行文以第一人稱,章強(也就是文中的我)與大學學友穎穎的初戀,因為事業的選擇而分手,隻身去瞭南國,把這段青澀的愛留在瞭大西北;然後又愛上瞭一個有夫之婦婧,從此過瞭一段像夫妻又沒有性的一段生活,以婧的男友回國而告終;後來又認識瞭素素,也因為傢庭的阻力而險些分開,在“我”踏上回西北的列車上,終於看到這愛情成功的曙光。故事大體上是這樣。　　愛情總是面臨著選擇,不同的時期的愛情有不同的選擇方向,政治掛帥的時代選擇政治;出現英雄的時代選擇英雄;崇尚知識的時代選擇知識分子;如今是在選擇什麼?不能不說金錢成瞭時代的主流。不論是錢鐘書的《圍城》,楊沫的《青春之歌》,張賢亮的《綠化樹》,張潔的《愛是不能忘記的》,路謠的《人生》,還是當今作傢的愛情小說,都有著時代的烙印,愛情也逐漸從理想化經世俗化而進入瞭商業化,不這樣寫那就沒有時代感,沒有生活的顫音。而雪天使的小說《愛在深秋》卻是別一樣,時代的氣息有,愛情的神聖也有,“我”與穎的決絕,是社會給人的壓力使然,但也包含著年輕人對愛情的不尊重,如是的例子生活中要遠比小說中要多,這就是生活,就是世俗人的世俗事,愛情本來不過如此,沒有那麼多的海枯石爛,也沒有那麼神聖無比。尤其是我與婧的那段戀愛,可以說貌似合情合理,但“我”所不知道的故事又是那麼的無奈,婧與楊凡的那段愛情雪天使的《愛在深秋》裡,雖然是“愛外之愛”但其表現的現實愛情或婚姻問題的深刻,我以為要遠遠大於主線,這是生活的寫真性藝術,如是的例子實在是太多瞭,一個比“我”大的已婚女人愛上瞭未婚的“我”,而我並全然不知底細地瘋狂愛著,結局也隻有分手,“我”的痛苦雖大笔底灵动飞才情,但婧的痛苦會小麼?而從小說中我們又不能去指責任何人,這就是時代給我們的寬容心,怕是我們的父輩們所不能忍受的,所以也就招來瞭後來出現的素素父親的強烈抵制……順理成章。　　我承認這不是雪天使的“邊緣化立場”,但我也承認這卻是她的“私人化寫作”,生活中不必真有,但必須是“可能有”,這是小說創作的原則,因為小說不是神話,不是胡謅八扯,小說中的“我”是鮮明的“這一個”,“我”的愛情不可能與別人的一模一樣,但這個“單我”又是“群我”的一份子,時代的主旋律是“群我”來唱出的,而這個“單我”也是其中的一份子,從哲學的角度去說,就是矛盾的普遍性和特殊性的關系。我不知道作者有多少愛情方面的生活經歷,這小說中又有多少自己的影子,但對愛的思想性理解或判斷自然是少不瞭的。有多少是“私語化的傾向”,我真的不敢說。客觀準確是相對的,主體差異是絕對的。　　愛情的故事總论古诗词成为高等教育的必要性是這樣,仿佛是套路一樣,總是郎才女貌,總是坎坎坷坷,總是纏綿不已,曲曲折折,雪天使的《愛在深秋》也概莫能外,“我”所面對的三個女人雖然職業、性格、出身都不相同,但都是一樣的美麗,“我”除瞭有才之外也有財,除瞭有貌之外還有情。這種分分離離,看起來是那麼的淒相关的主题文章:裸替與“夢想”跪在面前的乞丐堅持寫字是善待自己告天下女人书高希希：导演上的“更年期”兔子沒輸由《牡丹的拒绝》引起的思索眉關於同志 “米飯”與“菜肴”

nobryp 发表于：2013-11-18 22:26:01

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citynows 发表于：2016-12-6 19:32:53

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kellychen 发表于：2017-5-10 15:51:10